2026年马年春晚，是AI大模型与节目结合最多的一场春晚。不仅“豆包”贯穿整场晚会，近日爆火的豆包视频生成模型Seedance 2.0也登上了荧屏，春晚成为Seedance2.0的首个“客户”，可谓“出道即巅峰”。
贝壳财经记者注意到，Seedance2.0的技术至少应用到了马年春晚的三个节目，它出现在《贺花神》“一人一景”的中式视觉奇观里，出现在《驭风歌》水墨奔马矫健的脚步下，出现在《快乐小马》卡通吉祥物对真人舞蹈的精准“复写”中。
此外，除夕当天，知名导演贾樟柯也发布了其担任监制，使用Seedance2.0制作完成的AI贺岁短片，完成了他此前在微博提到“Seedance 2.0确实厉害，我准备用它做个短片”的承诺，也让人看到了Seedance2.0运用到影视行业的可能性。
强悍物理特性遵循，让模型理解水墨奔马“奔跑形态”
火山引擎总裁谭待此前在接受采访时介绍，在Seedance2.0模型正式推出之前，就已经把Seedance2.0深度用于多个春晚节目的视觉制作环节，所以春晚也是这款模型的第一个客户。
马年春晚，运用上Seedance2.0的节目之一，是由12位明星接连化身花朵，展现出美轮美奂视觉效果的《贺花神》。
《贺花神》春晚视频截图
《贺花神》主打“四时花开”。12位明星分别化身12种花，按月份依次登场。Seedance 2.0生成的画面与真实舞台无缝衔接，看起来像一部“长在舞台上”的国风短片。
这种舞台最难的其实是“细”：特写多、微观变化多，还要一直保持审美在线。节目里陆游吟诗、杨妃起舞、张骞策马……每个人一出来，背景就跟着变。在蜀葵花和金鱼的制作中，节目使用Seedance 2.0模型，为每位演员的表演定制了“一月一人一景，一花一态一观”的视觉奇观，以“AI 生成影像+实景舞台扩展”的模式，构建出一种全新的舞台视听叙事结构。
据了解，其难点在于细节密度一一特写镜头、微观变化、高审美要求，比如植物缓慢绽放，纹理、层次、光影的细微变化，动作非常细微，模型的任何抖动、画面失真都会被放大，视觉效果更接近影视工业中“动画级别”的要求。
根据春晚节目的完成度，《贺花神》充分体现了Seedance2.0的精细控制能力。其能够精准遵循指令，把控复杂的视觉变化，在高审美要求下保持一致性，这是一次从“能生成”走向“能精控”的尝试。
而张杰演唱的《驭风歌》中则出现了令人惊艳的水墨画风格奔马。
《驭风歌》春晚视频截图
在《驭风歌》里，国宝级水墨画《六骏图》第一次以动态形式呈现。画里那六匹神采飞扬的骏马，在AI技术加持下完成奔跑、腾跃等高难度动作，还配合镜头做出流畅运镜，把原本只能想象的画面真正搬上了舞台。
值得注意的是，通过AI让水墨画风格“跑起来”此前会遇到僵硬的“贴图动画”问题，这背后是水墨画的训练数据少，对于模型的泛化能力要求更高。但Seedance2.0在这里让每匹马的奔跑都遵循自然规律：四肢关节运动合理，动作流畅无僵硬感；身体受力、加速与减速符合物理逻辑；节奏充满力量感与韵律，同时保持水墨画风格的神韵。展现了其强悍的物理特性遵循能力。
据了解，在视频生成前，静态的关键帧和分镜设计由豆包图像创作模型Seedream完成。它能够深刻理解水墨画的艺术风格，并根据导演的草图布局，生成兼具原画神韵与新构图的静态图像，为后续的视频生成提供了高质量的“蓝本”。
此外，在歌曲《快乐小马》中，Seedance2.0的模型生成能力让节目中的多个卡通吉祥物，分别模仿了四段不同的真人热门舞蹈视频，实现精准的动作迁移。
在这背后，是Seedance2.0在理解和处理跨物种、异构形态动作迁移方面的领先能力。传统的动画制作流程中，实现此类效果需要为每个舞蹈动作进行烦琐的3D骨骼绑定和手动K帧，工作量巨大且周期漫长。导演组的一个创意变化，重新创作的时间和成本都较高，这极大限制了创意的空间。而Seedance2.0的视频动作迁移能力，让这一过程得到了极大简化。
AI如何运用到影视，看“贾樟柯”怎么说
另外，对于Seedance2.0运用到影视行业方面的可能性，2月16日除夕当天，贾樟柯担任监制的Seedance 2.0贺岁短片《贾科长Dance》的正式上线，给了人更多遐想。
《贾科长Dance》中，“贾樟柯”与“AI贾樟柯”探讨AI与电影视频截图
在这部短片里，AI把贾樟柯带回了他曾经的电影故事里，并且让“贾樟柯”与“AI贾樟柯”进行了对话。二者在视频里对AI技术运用到电影进行了深刻讨论，包括“一旦作品面对观众，它的解释、它的意义就不属于导演了”。
贾樟柯在个人微博发布短片并分享了自己担任监制的感受。他表示，看到画面里两个“贾樟柯”对话，有种奇妙的穿越感。从黑白到彩色，从无声到有声，从胶片到数码，电影用了很多年。每一次变化，都伴随着怀疑和不安。但AI的发展如此迅速，从几年前的“一眼假”，到今天可以一句话生成一段完成度相当不错的视频，真的很快。
“我并不担心技术会‘取代’电影。电影从诞生之初，就一直在和新技术共处。摄影机本身曾经也是一种令人不安的发明，但今天它早已成为日常。真正重要的，还是人如何使用技术。”贾樟柯说。
曾执笔《死侍》《金刚狼》等电影系列的美国知名电影编剧瑞特·里斯在其社交媒体上评论说，不久之后，任何人都能坐在电脑前制作出与好莱坞现在发行的作品水准相当的电影。他表示，“好莱坞长期充当‘守门人’，阻止年轻或没有资金的群体接触创作资源。当没有资金的青年试图打动好莱坞时，他们必然会借助这类工具。未来的克里斯托弗·诺兰们正在投入进去，令人震惊的作品即将诞生。”
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